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近段时间，黄轩受到了很多人的关注，在刚刚过去的2017年贺岁档，最具话题性的两部大热影片《芳华》《妖猫传》的男主角都是黄轩。他所饰演的角色跨度可以用“穿越”来形容：一个是文工团里的好人刘峰；一个是唐朝大诗人白居易。虽然已是当红明星，但黄轩清醒得很，他说，“膨胀什么？自满什么？你差得远着呢！这个世界上的伟大演员多着呢！伟大的艺术家多着呢……”
2017年，黄轩只接了一部《创业时代》，其余时间都在休息，早上一杯茶，晚上一壶酒，静坐、发呆、看书、写字。
角色 尽可能地活在他的世界里
演《妖猫传》时，除了尽可能多地诵读白居易的诗，黄轩每晚临睡前都会打坐。这也是导演陈凯歌对他提的要求，睡前静坐15分钟，心里不停默念“我是白居易”。
在电影《推拿》里，有场盲人小马复明的戏，黄轩请教盲人朋友后，找导演娄烨聊怎么演这个角色，对方对他说：我哪儿知道，你是小马啊！
在许鞍华执导的《黄金时代》的结尾，见证了萧红死亡的骆宾基走在满目疮痍的香港街头，口中嚼着一块糖，突然悲从中来、泪流满面。记者问黄轩那一刻在想什么，黄轩讲了一件小事：父亲去世之后，他蹲在昏暗的楼道里整理父亲的遗物。这时电梯到了，开电梯的阿姨问要不要帮忙，他从地上抬起头，眼泪哗地就出来了，“那种感觉就跟那幕戏一模一样。”
经历 对着三棵树释放内心情绪
11岁时，黄轩父母离异。初中起，黄轩寄宿在广州舞蹈学校，孤单地度过了六年青春期。他曾在电视访谈里描述当时的心境：“曾经很长一段时间，我最好的朋友是宿舍门前的三棵大树。我习惯性地对着三棵树悄声讲话，借此释放内心压抑的情绪。我为这三棵树分配了角色——一棵讲学习，一棵讲情感，一棵讲朋友。”
后来进了北京舞蹈学校音乐剧系，住在北京通州的父亲每周往返三、四个小时去看他，给他送吃的，还常带他出去喝点小酒、聊聊天。遗憾的是，亦师亦友的父亲在“眼看着一切都要好了”的时候去世了。父亲去世后，黄轩写了一篇《给爸爸的信》：“你离开了，我觉得好孤独，好孤独……这么大的北京就剩我一个人了……”当黄轩收到《芳华》剧本时，他第一时间给冯小刚发了短信，“我脑子里老浮现的是我爸的样子，我一直想饰演一个如父亲般的人。”
他心声
人设我特别不喜欢“人设”这个词。演员只需要有角色，不需要有人设。人设本身就是一个虚的东西，我都不知道自己到底是什么人，都无法定义我自己，别人就给我定义成温润如玉、谦谦君子，我好紧张听到这个。我觉得我受不住这个人设。
真实比什么都可贵，还是得回到真实状态中。该有情绪，要有情绪；该有态度，要有态度。难道活着一定要墨守成规吗？我骨子里有一股野心，那个野心要打破我的安全状态。
恐惧辛辛苦苦拍了十年戏，大家都认识我了，也有好的导演、资源找我，我也恐惧有一天没人找我拍戏。我危机感很重，从小是在不安全感里成长的。这是骨子里的东西，所以说人一生都在跟自己的童年打交道，它直接映射出你的轨迹和方向。
人生无常，安全感不是恒常的，所以我会把对生命的信心、期待有意识地收一收，演艺事业、物质基础，包括情感，都是不可控和不确定的。当你把信心放在不确定的事情上，你能安全下来吗？
自省二十多岁，你演角色，能有多丰富深刻？对人性的剖析能有多让人叹为观止？我生怕在没准备好的时候，一个大机会给我了，我受不住。
我不急于求成，而且我拍戏也不是说一定要火。在这个过程中，有很美好的体验，你对表演有了更高级的认知，你对自己的肢体、表演能力和情感的释放有更好的控制，你的角色能够被大家记住，这是最关键的。
