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文本扎实，结构清晰，情感动人，《相爱相亲》绝对称得上是一部水准之上的家庭小品。不同于《念念》中大量的闪回与超现实表达，《相爱相亲》没有过重的“文艺腔”，取而代之的是“烟火气”。

影片通过对一个中国二线城市普通家庭的描绘，挖掘那些平凡的小人物，聚焦三代人的隔阂与冲突，又由此引发出对办证繁琐、婚姻关系、新闻伦理的探讨，非常耐人寻味。

当然，本片意不在批判社会现象，情感才是它表达的重点。

《相爱相亲》的原名叫做《陌上花开》（张艾嘉说因为这四个字显得太过文艺，大多数人不会看，所以才想取一个通俗的名字），“陌上花开”的后一句话是“可缓缓归矣”，意境显而易见。影片的英文名字也很讲究，叫做loveeducation，爱的教育，更是对这个故事最合适的概括。

情感一直是张艾嘉乐于探讨的话题，女性则是她情感探讨的中心，《相爱相亲》也不例外。与酒吧歌手一见钟情的女儿、更年期面临退休和家庭琐事的妈妈、为一纸婚约独守空闺几十年的姥姥，三代女性的形象十分鲜明，她们之间爱情观，乃至价值观的差异，为原本简单的故事注入了许多意想不到的冲突。

吴彦姝扮演的阿祖几乎承包了影片的泪点，为一纸婚约坚守一生的她，最终看到爱人与另一个女人的合影才恍然发现，爱人的样子已经陌生。面对这个年代遗留下来的问题，阿祖最后选择放手，一句“我不要你了”令无数观众动容。在面对薇薇提出的“我跟我男朋友私奔好不好”，姥姥的第一反应是“好”，高龄的她仍拥有一颗少女心。因为这个角色，吴彦姝入围了金马奖最佳女配角，这也是吴彦姝二度入围这个奖项。

本片在金马奖入围的表演奖的还有“最佳女主角”张艾嘉和“最佳男主角”田壮壮。张艾嘉的角色惠英是一位强势的母亲和妻子，更年期的她面临自己退休、女儿的独立、丈夫的暧昧以及琐碎的家事，整个人显得无比焦虑，在迁坟事件中，惠英从开始的强硬态度逐渐转变，在理解阿祖而选择退步后，她也明白，自己幻想梦境中的少年正是一直陪伴着她的丈夫。

相比之下，女儿薇薇这个角色则略显平淡，整体来看没有妈妈和姥姥来得出彩。薇薇与男友阿达的感情和很多普通年轻人的爱情一样，她一面显得叛逆大胆，敢做出偷户口本瞒着家人结婚的举动，但另一方面，她也有现实的一面，在火车上会关心阿达的存款。

影片温柔的生活气让人想起李安。

张艾嘉上一部作品《念念》，结尾是哥哥妹妹重逢的四目相对，与《饮食男女》最后一幕颇为相似。

而这部《相爱相亲》，讲述了由一件家事牵扯出的家庭情感，与《喜宴》又有几分相像，只不过后者是办酒，前者是迁坟，总之表达的是非常中国式的含蓄情感。温情之中还点缀着幽默，这些幽默并非由段子和结构带出来，而是通过观众触手可及的生活细节：惠英刚想吻熟睡的丈夫，结果丈夫一个呼噜就冒了出来，让人哭笑不得；因隔壁的王太太与丈夫一起练车而吃醋，买了新车后惠英明令禁止“不许王太太坐”；张艾嘉在片中还背过印有“Ilove JB”的帆布包，不知道是巧合还是刻意为之；张艾嘉与王志文“办证”的对白，更是因太“生活”而戳人。

细腻的叙述，精巧但不做作的结构，文本背后是一个好的“讲故事的人”。

相比于那些用堆砌段子和煽情标榜“笑中有泪”电影，《相爱相亲》才是“笑中有泪”这四个字的最佳范本。